英德市斧劈石假山设计施工
塑石假山作为一种全新的造景方式在中国兴起不过二十年左右的光景,就以其制作方便、可塑性强、对场地要求小、不用考虑吊装等优点迅速占领了原来由天然假山石把控的市场,尤其以重量轻、可在楼顶、车库顶部施工,得到了更多人的喜爱。总之塑石假山相比传统假山有巨大的优势,代替天然石是一种必然趋势。
山体中常用的钢型材骨架有槽钢和角钢,应根据山体造型的体量大小和高低要求,定出每根钢柱的长度尺寸并编号,按编号进行逐根焊接和横梁、挑梁的焊接,焊接质量应符合规范要求,焊接施工完后应对整体骨架做防锈和防腐处理。次骨架及细部造型塑石假山中的次骨架与强部造型用料,一般用螺纹钢和线材。在连接主骨架间表面的同时着力推敲塑石结构主次关系和高低起伏的变化效果,在山体中慎重地构划出山体、山脉的质感与瀑布、溪流、树木的协调。巧妙艺术地留设植物种植穴,植物种植穴的位置应错落有致,力求自然。
单块石料的审美标准并不代表假山制作成山后的价值取向。设计者除了通过对山石的形态、自然属性了如指掌之外,还须经过长期大量的施工实践。有可能通过水流,装饰,雨水等点缀成一道风景呢。这就是所谓的“借势”。几种常见的石材特性太湖石:太湖石所表现出的“瘦、漏、透、皱、丑 ”。玲珑、奇巧以奇而求平,可以以山峦取胜黄石:刚劲、有棱有角。黄石假山制作,伟岸、浑厚,从平正求变化,善于用山岗造势。假山的堆叠不可能找到与图纸设计相一致的对应单石,因此相石掇山是假山作品成功的关键因素,大凡成功的假山作品无不从选石开始的。
作品的好坏往往取决于上者对彩的认识与理解以及对待工作的态度,多看些油画、水彩画、水粉画类的书籍,熟练地掌握彩与彩之间的关系和表现方法。对所用的彩理解,不光是调,重要的是对彩的化学原理要有所认识(避免脱、褪以及化学变化后的不良现象发生);上要对所上的物体进行仔细观察、分析和理解,准确把握颜的分布于协调。山体大小上也有区别,比如说大山体其本身堆砌时,就已经分出层次,上时彩反差应小一些;而小型山水,因为它体形小,制作时层次和细节都不是很明显,凹凸、高低、前后、左右间距都十分有限,它只有依靠彩来进行调整。物体的深处染得更暗,明部染得更亮,把前后上下,分得更明显、更夸张,只有夸张的表现其机理与结构才能的看出山水效果。